尽管一开始业内外对2012年的艺术市场都很悲观，但在秋拍过后、年底回顾之时，我们发现，2012的艺术市场更多的是调整。在这样一个并不明朗的市场环境下，艺术投资出现哪些问题以及如何解决在此时愈发引人深思。

　　作为论坛嘉宾主持的中国艺术品市场共同市场秘书长徐永斌首先指出，艺术品走到今天，投资是它的主要属性之一，从宏观上讲，中国艺术品市场的支撑体系和国际上发达国家艺术品市场的支撑体系有着截然不同的内容，特别是在中国书画领域。另外，在当代艺术领域，与国外的支撑体系相比，国内真正支撑艺术品体系的是收藏市场和资本市场，整个市场的构架体量也是一个小众群体，但是将来应该会有一个更大的体量。

　　艺术品投资目前的现状的确严峻，北京保利国际拍卖有限公司执行董事赵旭用艺术品投资基金为证，说道“2012年有一个三亿元左右的基金到期了，艺术品拿去拍卖，目前成交额并不理想，这就是现在艺术投资的现状。”“很多艺术品投资基金在2013年会到期，我认为明年到期的投资基金会有相当一部分业绩不理想。两年前，全国掀起了投资基金的发行热潮，信托投资基金等大约发行了一千多支。曾有很多投资公司找到保利，但是我们最后没有参与这股热潮。”

　　赵旭认为，与国外发行的长期艺术品基金相比，国内的艺术品基金大多发行期为一至两年，但凡投资人选错了市场的热点，或者选错了投资品，就会造成一个不好的状况。赵旭认为，国内目前的艺术投资应该向西方学习，投资艺术品是个漫长的过程，是要用时间来投资的。

　　艺术品的投资区间应该在中长期乃至更长，而非短期，然而今天中国的投资人心态浮躁，喜欢利用市场热点，发行中短期的投资基金，容易以失败收场。北京翰海拍卖艺术顾问、收藏家张茂永更为直接地指出：“中国的很多投资机构对艺术品不了解，尤其对中国古典艺术不懂，客观也存在真假问题，所以在这种情况下只能投当代艺术品。因此投资机构买的多半是当代艺术品，但是当代艺术波动性比较强，价格不稳定。”张茂永认为，艺术品投资的确应如英国铁道基金会一样，和拍卖行联手完成，投资人应由拍卖行来推进标的物，同样，卖的时候也由这家拍卖行总承包。

　　作为一名收藏家，张茂永提出：“投资也可以是多样化的，中国的佛像市场非常好，值得大家关注，还有碑帖实际上是非常受尊崇的，但是现在碑帖的市场一直都不太好，现在最主要的原因是市场太过小众化。”

　　中国艺术市场的希望

　　艺术品投机和艺术品投资在今天的艺术市场上已找不到明显的分水岭，但对于安盛集团上海丰泰保险亚洲副总经理袁颖晖而言，这并不是他们面对艺术品时最重要的考量。

　　在袁颖晖看来，谁持有艺术品远远比艺术品本身来得更加重要，“投资和投机可能可以从时间长度来衡量，在海外艺术品保险的保费中60%的收入来自收藏，而不是投机，对我们保险来说，收藏家是我们喜欢的客户，因为对艺术品的爱好、研究和传承，他会妥善保护这件艺术品。而那些做短期投资或投机的人，只会想着尽快变现。”所以作为保险公司而言，谁持有艺术品是他们在推广艺术品保险时首先考虑的。从公正的角度来看，仍然需要专业的第三方机构，包括产权交易机构，对艺术品的产权和价格做一个评估，“如果一件艺术品产权不明晰，价钱不能判定，意味着没有退出市场，银行是不愿意控制的，保险公司也没有办法承担保险。”

　　作为新进入艺术市场的上海泛华艺术投资有限公司，在这个严冬开始成立运营。上海泛华艺术投资有限公司新建了上海泛华拍卖有限公司，且力推西洋艺术品的常年拍卖交易平台。在二级市场竞争如此激烈的环境下，新进场的拍卖公司该如何生存?泛华艺术投资执行董事杨阿莉介绍道，泛华主要打造中国当代油画艺术和西洋艺术品常年拍卖交易平台，在小众的艺术市场，让艺术品走进家庭是泛华艺术投资的理念。

　　圆桌讨论的最后，徐永斌总结道：“目前艺术品支撑体系仍然是小众群体，我们相信在未来，随着艺术品资产化的范畴越来越大，艺术品金融服务工具越来越多，相信中国艺术品在国际上应该会回到它应有的位置。同时我们应该看到艺术品这个行业在今天的中国和国际市场比较起来，它应该还处于一个导入期，离成熟期还有一段较大的距离，但是恰恰是这个距离会给我们的参与者带来非常好的预期。配合整个中国文化大复兴的背景，我们艺术品这个行业应该会有美好的未来。”