傅闻

　　12月3日至14日，温籍著名木刻家野夫版画艺术展在温州书画院举行，展出野夫130多幅木刻版画作品。1931年鲁迅倡导发起的中国新兴木刻版画运动中，野夫是早期的组织者、创作者和出版家，对木刻运动起到巨大的推动作用。

　　野夫（1909-1973），原名郑育英（毓英），乐清万岙乡寺岭村人，上世纪三十年代参与木刻时开始用野夫（EF）的笔名。浙江美术学院教授、温籍木刻家张怀江就是在他的启蒙和指点下爱上木刻，他评论道：“当时野夫方二十年华，就已经紧握发亮的木刻武器，战斗在新兴木刻运动前哨行列之中了。他本着鲁迅先生倡导新兴木刻的宗旨，在乐清家乡的土地上，为浙南木运的开拓掘下了第一锄！”

　　野夫艺术上的高峰在1940年代后期，特别为反饥饿运动所作的系列作品，如《抢棉花》、《抢米》、《泛区难船》等，传达人民的呼声，气势磅礴，人物形象的刻画入木三分，作品的张力、线条的表现力都被发挥得极为充分。

　　新中国成立后，野夫历任中央美术学院华东分院总务长、上海幻灯厂厂长、中国美协会副秘书长。1957年被错划为右派，下放劳动，更不幸的是在“文革”中又惨遭残酷批斗，再度下放劳动，饱受极左路线摧残而病逝。著名画家黄永玉在木刻创作与木刻运动中得到野夫长期诚恳又详细的指导，模仿过野夫的木刻风格，他曾撰文《迟到的追念》深切回忆：

　　“我是在1937年进中学的，我的一位美术老师朱成淦就用钢笔在我的一个速写本最后一页上，工工整整写下‘陈烟桥、野夫、李桦、罗清桢、温涛、新波’这几个人的名字，告诉我，他们是左翼木刻家。到了1938年，我就很冒昧地写了一封自传体的信寄到当时在浙江温州海运的野夫同志那里，后来又写了几封信寄到金华和丽水去，得到他和另一位木刻家金逢孙同志的指教。天晓得我写了什么样的信和附上什么样的习作。他们宽容的回信使我至今还深感温暖……

　　他从来是那么温和，尤其对我们任性的容忍。我从来没见过他愤怒和悲伤，或许有的，只是没有让我看到就是。我将告诉我的孩子们，世界上曾有过这样对人类有贡献的好人。”