作者：马必胜，原鹿城区文联《墨池》编辑。

从去年底到今年上半年，温籍戏曲史家徐宏图相继推出南戏研究的两部著作《南宋戏曲史》与《南戏遗存考论》。这两部著作的面世，可谓分别从各自的侧面，为南戏研究开创了新生面。更是给南戏故乡——温州，献上一份双重的厚礼。
徐宏图，温州平阳人，曾任平阳县鳌江中学语文教师，1984年调入浙江省文化厅《中国戏曲志•浙江卷》编辑部工作。先后任浙江省艺术研究所、浙江艺术职业学院研究员，现任浙江省非物质文化遗产专家委员会研究员。主持过多项国家、省社科基金项目。迄今出版了《浙江戏曲史》、《戏曲优伶史》(合著)等23种专著，发表主要论文70余篇，并校点巾箱本《琵琶记》及兰雪堂本《桃花扇》。
《南宋戏曲史》：第一部南戏断代史
“南宋戏曲史”，当为南戏史；南戏，中国戏曲创世之丰碑。因而，撰写一部既能体现南戏故乡先民们筚路蓝缕的伟大精神，又能彰显初期南戏与生俱来的流光溢彩的生命活力的南戏史，则必然要呕心沥血地、以生命力的付出为代价。今宏图积二十多年苦心孤诣之功，不辞辛劳地写就洋洋近五十万言的《南宋戏曲史》，是对故乡养育之恩的报答。
《南宋戏曲史》是我国戏曲史研究上的第一部南戏断代史。它标志着“南戏无史著”时代的终结，与“南戏著史”时代的开启。南宋152年，南戏生龙活虎。宋亡600多年后的清末民初，温籍著名学者董每戡依然强烈地感受到南戏的旺盛生命力：“我小时候喜欢看戏，也许因我出生于南戏故乡温州之故。清末民初常驻永嘉的戏班子就有十来个，连那些‘冲州撞府’的流动班子算在内，共约二三十个。永嘉城里每日每夜有许多个庙台演高腔、昆曲、乱弹、和调，即农村每一年里也有好几次在庙台或临时搭起来的‘行台’上演戏，而且都是任人观看，不花一文。永嘉城里有梨园公所，每天挂牌公布当日、夜某班在某庙演出，便于好看戏的群众选看，也许这便是南宋的遗风吧？”然而，由于文献资料匮乏，我国戏曲史研究，自王国维《宋元戏曲考》开山以来，即步履维艰，甚至遂令王氏《考》中关于南戏的研究，竟有失误之处。正因为此，戏曲史研究的前辈们致大力于“搜掘史料，创立概论”工作。而徐宏图则从田野调查上另辟蹊径，大有所得。于是，在前辈专家的研究基础上，并结合自己的田野调查的成果，《南宋戏曲史》终于获得突破。
《南宋戏曲史》的创新意识，拓展了南戏研究的多元化渠道，为深化南戏史的研究与体系的构建，作出了初始的奠基性的贡献。随着时代的前进与前辈学者们艰难探索，南戏研究的文献资料不断丰富，学术视野的不断拓展、学术课题的不断创新，戏曲史的内涵包容性必然不断趋于多元。南戏研究亦然。徐宏图南戏研究的理念是“读万卷书，行万里路”。换言之，就是要把文献考证与田野调查结合起来，要把戏曲文学与戏曲艺术结合起来，要把戏曲的“台本”(舞台演出本)与“墨本”(剧作家的文学本)结合起来，别具只眼地予以整体的研究。如论著中所特地增入的戏曲“表演”内容，特立的《南宋戏文遗存剧目一览表》等，便是其具体体现。
需要指出的是，《南宋戏曲史》突破了我国戏曲史研究中，单纯以文学研究为主的主流意识偏颇的局限，使戏曲史的研究恢复到本体位置上。这个问题，董每戡早于二十世纪四十年代末，曾于《中国戏剧简史》中给以论述，指出戏剧的演剧性重于文学性，而最佳的选择是两者并重。《南宋戏曲史》就是遵循这一“本体论”而提出上述“三结合”原则的。
南戏史，是中国戏曲的发轫史；所以，南戏史的研究非一日之功，而是任重道远的。中国戏曲发展史，就是以南戏为主体的戏曲嬗变史。
《南戏遗存考论》：25年田野行踪录
继《南宋戏曲史》之后推出的《南戏遗存考论》，可以誉之为徐宏图25年苦行僧般的“田野行踪录”，作者于该书前言中指出，“其实，如果不拘于文本文献的搜求，而在更广泛的物质文献的田野调查中寻觅，我们将会发现更为丰富的遗存。”可以这样说，这就是他治戏曲史之不选择“学院派”的路线，而笃行于“田野派”之真谛所在。
《南戏遗存考论》的重要学术价值，首先体现于通过田野调查，徐宏图以“声腔犹存遗响”、“剧种犹存嫡系”、“剧目遗存丰富”、“表演根深叶茂”等四个方面成果，有力地佐证了南戏未亡、它仍在“民间演唱不衰”的活生生事实。而这一事实，正是南戏史研究的核心价值所在。与此同时，通过田野调查，亦可以弥补不可复得的历史资料之不足。例如，南戏遗存范围广泛，如声腔、音乐、表演等等，由于历史条件的限制，至今已不能复得，只能从遗存的剧目中寻找它们的遗踪。
其次，通过田野调查，可以为南戏研究中长期以来悬而未决的问题，提供某些实据。如关于南戏的发源地问题，有无“温州腔”问题、“泉潮腔”的性质问题，南戏与目连戏的关系问题、南戏与传奇的断限问题等等，都是南戏研究中的紧要课题，这些课题的解决，对于深化南戏研究，拓展南戏研究的范畴，都具有重要的学术价值。
《南戏遗存考论》中“南戏遗存走向”一章，尤其具有重要学术价值。因为这一章研讨的主要课题，是关于南戏声腔的衍化、南戏地域的流布等。在中国戏曲史的研究上，声腔研究是极其重要的课题，因为就某种意义上言，中国戏曲发展史，就是中国戏曲声腔嬗变史，故极有探讨必要。然而，这一课题的研究迄今仍未广泛开展，且其研究众说纷纭，未得要领。而南戏的地域流布，也和南戏声腔的衍化有着密切的关联。
《南戏遗存考论》与《南宋戏曲史》堪称姐妹篇。它们之间的学术关系，可以“论从史出，史从文献、资料出”来解读。其实，徐宏图撰此两著，正是从这一角度来昭示一个重大的课题，即学术研究中，文献资料与实践考察二者不可偏废。